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SYNOPSIS “Les idées aussi nous séduisent”. Aventure d’aphorismes et de pensées, El equilibrista est le premier livre d’essai d’Andrés Neuman. Ce volume nous propose un parcours à travers la vie quotidienne et ses habitudes (I), l’esthétique et l’art (II), et la littérature et l’écriture (III). Dans chacun de ses aphorismes, le lecteur trouvera une décharge de lumière, une idée infiniment concentrée. Fidèle à la métaphore du titre, le funambulisme de la pensée évolue entre deux extrêmes qui l’attirent et auxquels il devra prêter attention en franchissant l’abîme au-dessus duquel il progresse. Convaincu que «l’âme est un laboratoire», l’auteur nous introduit dans un monde de paradoxes, de dualités et de découvertes. Le livre se clôt par une série de microessais autour de questions telles que la nature du langage littéraire, les types de lecteur ou la situation du roman, tout en prenant part aux polémiques sur le réalisme, la poésie espagnole ou l’esthétique postmoderne. Consciente que “le style est une autobiographie”, l’écriture de El equilibrista n’hésite pas à puiser à différents genres pour consommer sa plus parfaite précision. Énergique et rebelle, sa vitalité s’enflamme avec le vertige de la concision. |
30 AFORISMOS Y UN MICROENSAYO
DE EL EQUILIBRISTA
© Acantilado, Barcelona, 2005
Libro I
Somos testigos de lo que no vemos.
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Al paciente le queda cada vez más tiempo.
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Mirar es una antología.
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Cada vez que nace un héroe, muere un ciudadano.
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Permanecer indiferente es comprometedor.
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La maldad no se elige: la llevamos dentro. Por eso oponerse a ella constituye un refinado acto de libertad.
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Los valientes son cobardes furiosos.
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La razón, ciertamente, naufraga. Pero sabe nadar.
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También nos enamoran las ideas.
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Amar es una obra de arte.
Libro II
Darle sentido a lo inevitable: esa es la diferencia entre la depresión y el arte.
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La imaginación completa la verdad.
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La forma es un ser vivo.
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El sentido no precede a la obra: es su conquista.
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Desprotegida y grande: la sencillez.
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Las ideas son los frutos exquisitos de las crisis.
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Los opuestos no son contrarios.
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No hay arte sin piedad.
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En el arte, al final, nada queda librado al azar. Y eso el azar lo sabe.
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El lector no tiene la culpa.
Libro III
La palabra poética es y dice al mismo tiempo.
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Hay más literatura en la vida de cualquier lector que en las lecturas de cualquier vida.
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Corregir es el aprendizaje más terrible: ¿cómo es posible que, para escribir apenas un poco mejor, tengamos que entender que escribimos tan mal?
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Un texto no parte de un punto de vista: lo alcanza poco a poco.
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Sinceridad: elegir el personaje adecuado.
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La relación de un autor con sus personajes es moralmente la misma que mantiene con su prójimo.
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El cuento es un dardo. La novela, un radar.
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Leer como si, dentro de un minuto, nos fueran a apagar la luz.
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Todo resumen es una exageración.
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Escribir nos merece la alegría.
Diario de un aforista
REVOLUCIÓN DEL TIEMPO
Uno de los poderes prodigiosos que tiene la escritura es la posibilidad de reconstruir el pasado: no solamente volver atrás para representarlo, sino también para transformarlo. Recordar escribiendo es un acto de utopía retrospectiva. La representación literaria de la memoria sucede en un espacio de libertad, en un cruce de planos temporales donde el testigo tiene capacidad de decisión. Por eso en literatura la nostalgia tiene trampa: muchas veces el autor rescata aquello que no pudo vivir. Ir en busca del tiempo perdido no significa simplemente regresar, sino elegir de nuevo los senderos. Conquistar otra memoria. Adelantarse al pasado. En cuanto al tiempo futuro (y aunque ningún escritor sea un profeta), el valor profético de la escritura misma me parece indudable. En este sentido, toda literatura pertenece a la ciencia ficción. O quizá la ciencia ficción haya querido centrarse en una de las funciones básicas de la escritura: recordarnos el futuro. Evocar unos tiempos que quién sabe si vendrán.